蘇繡面臨的近況
蘇繡面臨的尷尬局面在于，很多人習(xí)慣性地將其定位為工藝品，紀(jì)念品，而不是藝術(shù)品，這是多年來蘇繡界的一個(gè)共識(shí)，農(nóng)民小畫幾十元，底色用機(jī)器噴繪，再繡上幾針，就被稱之為蘇繡，從蘇繡八大元素的平、光、齊、勻、和、順、細(xì)密的審美分析都是件嚴(yán)重不合格的蘇繡產(chǎn)品，只能稱為蘇繡紀(jì)念品，長(zhǎng)期的低檔次運(yùn)作導(dǎo)致蘇繡給人以低檔沒藝術(shù)之感。再加近幾年來大批蘇繡商人為降低成本，紛紛引進(jìn)蘇北繡，東北繡，也就是所謂的外地繡，工藝整體是純手工刺繡，但近看是針線簡(jiǎn)單的相加，缺乏色彩的搭配，過渡，整體給人沒有光澤，死板之感，更缺少一股靈性與活力，筆者認(rèn)為這樣的手工刺繡產(chǎn)品是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)蘇繡品質(zhì)的不負(fù)責(zé)任，是擾亂正宗蘇繡市場(chǎng)的最大障礙，政府應(yīng)該出臺(tái)相關(guān)保護(hù)措施，保護(hù)正宗蘇繡的品牌價(jià)值。
蘇繡在機(jī)遇中改革
隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的上升，以蘇繡為首的四大名繡作品價(jià)格也水漲船高，但上漲幅度不能與其他藝術(shù)品種相比。最大的原因是人們更多關(guān)注的是繡品的觀賞性和擺設(shè)性，而不重視其收藏性。理由是，大多數(shù)人認(rèn)為刺繡僅僅是一種手工藝，無(wú)法納入藝術(shù)品的范圍。 隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，刺繡人員漸漸意識(shí)到蘇繡的大發(fā)展，需要品質(zhì)，需要品牌，很多刺繡先人也逐漸從匠人轉(zhuǎn)變?yōu)樗嚾思疤K繡名家。特別是近幾年，隨著市場(chǎng)對(duì)刺繡關(guān)注度的提升，更多的藝人參與到刺繡行業(yè)中，更是開拓了刺繡的題材、表現(xiàn)手法，創(chuàng)出更多種刺繡工藝。
新興家裝市場(chǎng)的發(fā)展賦予蘇繡大力發(fā)展機(jī)會(huì)，很多家庭紛紛用雙面刺繡品來做隔斷或裝飾，傳統(tǒng)的知名餐飲企業(yè)也意識(shí)到蘇繡裝飾性的典雅及美觀性，紛紛來蘇州找刺繡廠家加工酒店包廂刺繡隔斷，或大廳裝飾壁畫，如在蘇州園區(qū)的蘇浙匯飯店包廂隔斷就是用大型雙面繡做隔斷，用餐環(huán)境高雅且有品味。
作為藝術(shù)品，刺繡應(yīng)該是市場(chǎng)走得最弱的一種，整體經(jīng)營(yíng)人員思維觀念的保守，行業(yè)缺少創(chuàng)新，更缺少整體產(chǎn)品包裝宣傳，導(dǎo)致刺繡目前難有較高定位。也有行內(nèi)人士認(rèn)為，主要是因?yàn)楹芏嗌碳覍?duì)刺繡還沒有很大的信心，不確定其市場(chǎng)操作空間有多大，因此造成沒有第一個(gè)吃螃蟹的人。
不過，也有行家透露，目前已有一些機(jī)構(gòu)開始進(jìn)行市場(chǎng)運(yùn)作，把刺繡名家包裝成品牌，進(jìn)行商業(yè)上的推廣。
這種手法雖然可能產(chǎn)生將藝術(shù)品流于產(chǎn)品的弊端，但行內(nèi)評(píng)價(jià)還是傾向樂觀，認(rèn)為這種商業(yè)的宣傳對(duì)四大名繡市場(chǎng)開拓有很重要的作用，繡品的升值后勁也可能被帶動(dòng)。
經(jīng)營(yíng)模式的轉(zhuǎn)變、經(jīng)營(yíng)觀念習(xí)慣的改變引導(dǎo)蘇繡從工藝品到藝術(shù)品
嬌古蘇繡改變傳統(tǒng)的蘇繡不溫不火的經(jīng)營(yíng)模式，改變向來重工藝，輕理論的觀念，重視書畫對(duì)藝人的提升作用，把書畫創(chuàng)作融入到刺繡中，改變輕創(chuàng)新、重模仿的習(xí)慣，聘用專業(yè)手工技師從刺繡審美上進(jìn)行引導(dǎo)，令更多的人把蘇繡定位在藝術(shù)品的范疇中。
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