關鍵詞：蘇州刺繡；彩錦繡；優勢
三百年來，顧繡之名幾乎成了我國刺繡的代稱。只是到了清末，才出現了一位高手，不僅能夠與蘇州刺繡相抗禮，而且將我國刺繡藝術推向一個新的高峰，這就是藝壇著名刺繡工藝家-沈壽。她在傳統“畫繡”和“閨閣繡”的基礎上，參考外國新法，首創“仿真繡”。
一九八三年，蘇州彩錦繡作為蘇州刺繡的精品之一，獲得國家“金杯獎”，受到社會各方面的贊譽。舉世矚目的香港回歸世紀盛典上展示的，由清華美院袁運甫設計、金蕾蕾為中國外交部繡制的巨型彩錦繡《高山流水》被中外名流譽為“壓卷之作”。著名的作品有許平設計的《海螺姑娘》、保彬、林曉設計的《戴月歸》、柏紀平設計的《漁歸》、許平設計的《賽場新手》等等，在1980年代國內外都產生了深遠的影響。
在現代公共藝術大型作品中彩錦繡的優勢表現得尤其突出，先后完成的彩錦繡大型作品有1982年張仃設計的北京機場壁掛《哪咤鬧海》，1983年李琦設計北京京倫飯店壁畫《敦煌之夢》、1982年袁運甫設計北京建國飯店《巴山蜀水》、1986年黃培中、華俊山設計西藏拉薩壁畫《高原勝景圖》、1996年張仃設計北京華夏銀行壁畫《華夏雄風圖》、1997年袁運甫設計中央政府駐香港機構壁畫((遠古的回音))等等。彩錦繡壁畫的研制成功，擴大了蘇州刺繡藝術的影響，也拓展了傳統刺繡在現代社會的應用范圍。2004年，在首屆中國壁畫大展上《彩錦繡工藝壁畫》獲“工藝成就獎。”這些民間美術新的造型形態，己從傳統民俗文化和圖樣中脫離出來，成為獨立在畫廊中供人們欣賞的民間美術。
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